爱到死

爱到死

第01集

3.0 |05月15日 |片长100分钟 |正片 |共1集
简介:

尚恩維蒂格是億萬富豪、知名企業家之子,典型的紈褲子弟,不但酗酒成性,還有多次酒駕的前科。某天早上醒來竟發現身旁的女伴吸毒過量,早已陳屍在他的床上,更令人髮指的是該女伴竟是未成年少女。尚恩的父親一如往常幫他掩蓋一切及善後,只是這一次,法庭勒令他必須參加一項大學的勒戒計畫,這項計畫的指導教授是冷豔的道爾頓教授,尚恩不改花花公子的本性,馬上就迷上了女教授,在尚恩的挑逗之下,道爾頓也接受了不道德的師生戀,兩人禁不住在實驗室發生關係,只是在激情的背後,道爾頓似乎隱藏著什麼秘密…

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简介:

我们依靠记忆来讲述我们是谁的故事。如果这些记忆消失了,谁的故事将取而代之?这就是菲尔(编剧兼导演布利·兰纳斯饰)面临的困境,他是一名中年比利时农场工人,在苏格兰一个偏远的岛屿上工作,中风后失忆。菲尔恢复记忆的旅程——以及他一路上讲述的爱情故事——是这部温柔、华丽的电影的核心。菲尔老板的女儿米莉(《权力的游戏》中的米歇尔·费尔利饰)帮助他重新适应生活,提醒他自己的出身、好恶……以及他和米莉是秘密恋人的事实。虽然两人不愿意在菲尔生病期间继续他们的关系,但他们无法否认他们之间的化学反应。随着菲尔记忆的逐渐恢复,重新点燃爱情的舞台已经准备好了。只有一个问题:这种浪漫到底存在过吗?菲尔和米莉的相遇是一场关于身份、欲望和投射的对话。除了认知障碍之外,菲尔作为外国人在社区中的角色也加剧了他的脆弱性,同时也赋予了他一种直率,往往会让当地人措手不及。相比之下,米莉很害羞,两人在谈论共同的过去和不确定的现在时相得益彰。《没人需要知道》是一部非常可爱的电影,它要求我们思考我们是谁,我们想要什么,无论我们讲述什么故事——或者被告知什么故事。


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更新时间:2025年12月10日
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简介:◎简  介  1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊.  帕维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被誉为捷克新浪潮电影革命中真正的灵魂,做为整个东欧电影新生运动中最独特的剧作家之一,他创作了好几部在捷克东欧电影史上占有重要地位的影片.  黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品,这两人是可以代表上世纪60年代捷克电影新浪潮流派的两位天才。  在当时的东欧,一些有政治报复的电影人希望通过银幕来唤醒人们对极权的认知和反抗,但囿于体制壁垒难以使用现实主义体裁,于是拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。  故事开始于一场几乎毁掉全人类的战争之后,山野里出现由一个老妇带领的八个年轻姑娘,她们一路跋涉,寻找食物和或许还活着的男人,希望成为“新世界之母”。  当时东西方核储备竞争造成的末世恐慌是这部电影想当然的象征物,却不像其它多数末世电影般先给出一片荒土和废墟的影像,并将角色披上盔甲、戴上面罩,塑造得如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里,大地一片盎然生机,植物在疯长,到处都是动物,片中的八位姑娘个个也健康丰满、强壮矫健。她们就这样生活在饱和到几乎溢出来的自然之中,只是见不到人,祖先留给她们的是枪弹、炸药和汽油。  影片强调她们是因懂事前就脱离了社会与文明,于是不再具备某些被公认的“人性”。片中有一些很残酷的镜头——动物保护主义者一定难以忍受——譬如像一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托砸碎一只一直渴望跟随她们的狗的脑袋等等。经历过文明的老妇教会她们怎样使用语言、文字、杯子和枪,但没有办法使她们成为文明人,因为她们失去了社会。  影片后半部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老人,从他那里见识了诸多文明的遗迹,譬如一台再也放不出的电视、一张旧报纸和一架械动留声机,她们只对留声机感兴趣——这里电影似乎在暗示:音乐与文明之间并非有必然的联系。  最终老妇因病去世,姑娘们冷漠地准备抛下农场老人离开,并要带走那架动留声机,老人豁然明白她们不懂感恩、毫无人情,他被姑娘们枪杀了。  电影里有太多的象征与隐喻,每个人都可以给出自己的解释。另外,其黑白影像细节锐利而构图绝妙,从远景到人物脸部特写的镜头切换干净果断、了无痕迹。无论从内涵还是美学来估判,这都是部深刻的经典之作。  其实,上文中提到的那些极权下勇于政治干涉的电影人,他们中的一些在革命者和艺术家两种角色之间终于晃晕了脑袋。本来,他们是不得不用一些象征、意象、解构的方式来呈现其主题,结果主题却被形式颠覆了,他们的后期作品成为了干脆的试验影像,尽管依旧精妙,却已是空中楼阁。
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