无人之境
4.0 |2025年12月11日 |片长120分钟 |正片 |共1集
简介:

这是一部充斥着荒诞幽默并且酒精味儿十足的话剧作品:一个夏夜,两个老作家,赫斯特和斯普纳在汉普斯特德的一个酒吧里相遇,意犹未尽的他们又跑到附近赫斯特的家里继续边喝边聊。当这一对儿老伙计越喝越醉,他们的故事也变得越来越不可信,生动的谈话很快变成了一个揭示权力的游戏,事情随着两个年轻人的返家变得更加复杂……作为诺贝尔文学奖得主、当代荒诞派剧作家哈罗德·品特的心爱之作,《无人之境》于1975年在伦敦老维克剧院首演,后来亦曾邀请到作家本人首次登台饰演自己作品中的主人公。此次《无人之境》复排由西恩·马提亚斯(Sean Mathias)担任导演,自在西区上演以来,两位年龄加起来超过150岁的英伦老戏骨便博得满堂彩。“揭露了日常闲谈掩盖下的危局,直闯压抑的密室”,诺奖授辞这样形容品特式语焉不详中的真谛,《每日电讯报》和《旗帜晚报》则对这版《无人之境》给出了五星好

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更新时间:2025年12月10日
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简介:

穷小子道林格雷(本·巴恩斯 Ben Barnes 饰)从乡下来到伦敦,结识了社交场上的著名画家巴兹尔(本·卓别林 Ben Chaplin 饰)和绅士亨利(科林·费斯 Colin Firth 饰),两人见他长相俊美,所以引荐他进入社交名流圈。巴兹尔专门以他为人体模特,画了 一幅细腻入微、栩栩如生的半身肖像画,立刻引起社交圈的惊艳和赞叹。从此,格雷进入了名利场,每日过着五光十色的生活。一次偶然的机会,他爱上了小剧场演员塞西莉亚,两人一见钟情,私定终身。听说格雷要结婚,亨利便开始诱导他,不要相信婚姻,应该好好享受风月。于是,格雷跟爱人之间产生了矛盾,后来人们在河中发现了她怀孕的尸体,这让他非常震惊和懊恼,但是无力挽回。格雷彻底堕落,不断用女人、酒精甚至毒品麻醉自己。一个灵魂从此走上了邪恶的道路……

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主演:特瑞沃·霍华德,迪恩·斯托克维尔,温蒂·希勒,玛丽·乌尔,海瑟·西尔斯,威廉·卢卡斯,康拉德·菲利普斯,欧内斯特·塞西杰,唐纳德·普利森斯,罗莎莉·克拉切利,西恩·布瑞特,Elizabeth Begley,Edna Morris,Ruth Kettlewell,Anne Sheppard,苏珊·特拉维斯,Dorothy Gordon,格温德琳·沃茨,菲利普·雷,Sheila Bernette
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简介:A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art.  Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.
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