灵魂战车2
3.0 |2025年12月10日 |已完结
简介:
约翰·布雷斯(尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰)被正义天使拉萨罗斯附体,但天使暴躁乖戾,遇到坏人就要吸取他们的灵魂。  莫罗(伊德瑞斯·艾尔巴 Idris Elba 饰)请求布雷斯把小孩丹尼带来神殿以避免恶魔夺取他的灵魂,作为回报他将驱除布雷斯身上的诅咒。丹尼是魔鬼罗尔科的儿子,罗尔科为了把自己的魔力植入儿子体内正派卡里跟追踪逃跑途中的母子两人。正当母子俩被困在采石场的时候,布雷斯到来,他体内的天使爆发了出来,压制住了卡里根。他变成了恶灵骑士,毫不手软的把对手撕成碎片。当战争结束时,三人前往神殿,同时,罗尔科也救醒了死亡边缘的卡里根,并赋予他更可怕的摧毁力,让他再去把丹尼找回来。  在神殿里,莫罗履行协议把布雷斯体内的扎萨罗斯驱赶了出来。但正当他做法时,神殿的牧师试图杀死丹尼——他认为丹尼就是恶魔。还没等他们行动,卡里根就到了。把丹尼带去见了罗尔科。罗尔科逼迫丹尼参与一个仪式,想使他变成一个彻头彻尾的恶魔。  布雷斯试图阻止这个仪式,说服丹尼弃恶从善。在最后一战中,为了打败恶魔,丹尼用了他的力量把扎萨罗斯再次植入布雷斯体内。这次扎萨罗斯变成了正义的化身,打败了恶魔。
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简介:

根据简·奥斯汀同名小说改编。伊丽莎白·班纳特(凯拉·奈特丽 饰)出身于小地主家庭,有四个姐妹,母亲班纳特太太整天操心着为女儿物色称心如意的丈夫。新来的邻居宾格来先生和他的朋友达西(马修·麦克菲迪恩 饰)打破了她们一家人单调的乡村生活。宾格来和伊丽莎白的姐姐简·班纳特互生情愫;达西对善良聪明的伊丽莎白产生了好感,而伊丽莎白却对达西不可一世的傲慢心存偏见,不接受他的感情。然而,世事难料,宾格来和简·班纳特因为误会,关系危在旦夕;达西的种种作为,展示了性格中和伊丽莎白相同的善良一面,逐渐赢得了伊丽莎白的好感。两对有情人能否终成眷属?班纳特姐妹们能否得到自己想要的生活?

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简介:A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art.  Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.
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